Все нижеследующее — невнятные формулировки непродуманных мыслей. Кто не спрятался решил почитать, я не виноват.
Представим на минутку, что психоанализ – это не только дискредитированная терапевтическая практика и популярный культурный миф, но и научная теория. Попробуем поверить в то, что у человека действительно есть некое Бессознательное. Тогда, что логично, бессознательная сторона есть и у всего, что человек делает. Так, Джеймисон вводит понятие «политическое бессознательное», а Рансьер – «эстетическое бессознательное». Можно предположить, что существует и особое «жанровое бессознательное», например, в системе жанров голливудского кино. Если согласиться с набором этих шатких гипотез, то следует признать, что таким «жанровым бессознательным» являются фильмы ужасов. В каком же именно смысле?
1) Фильмы ужасов основаны на механизме «возвращения вытесненного». О том, что именно этот механизм формирует чувство жуткого в искусстве и жизни, писал еще Фрейд. Но в данном контексте можно говорить о вытеснении и подавлении в системе жанрового кино. Например, вестерн основан на подавлении женщин (приз для мужчины-героя) и, скажем, индейцев (которые делятся на плохих – врагов и хороших – союзников, но в любом случае они стоят на ступень ниже чем белый человек). Нуар, мелодрама, да фактически любой жанр классического Голливуда (мы не берем ревизионистское кино Нового Голливуда), рассматривает женщину исключительно как объект сексуального желания или жертву, «деву-в-беде». А в хоррорах женщины превращаются в палачей («Я плюю на ваши могилы») и чудовищ («Экзорцист», «Кэрри», японские фильмы ужасов). В этом плане предельно показателен фильм «Кэрри», где главная героиня превращается в монстра именно в тот момент, когда достигает пика шаблонного мелодраматического сюжета – становится королевой выпускного бала, превращаясь из гадкого утенка в прекрасного лебедя. И снова резко – в жесткого убийцу с паранормальными способностями. Точно также можно было бы показать, что фильмы ужасов о демонизированных детях появляются в момент, когда в зенит входят семейные фильмы и сериалы. Зловещие духи индейцев, мстящие за строительство американской цивилизации на их могилах — тоже нередкий сюжет хорроров, возвращающий вытесненное в вестернах.
2) Не все фильмы ужасов основаны на «возвращении вытесненного». Например, в слэшерах женщины по-прежнему являются жертвами, объектами сексуального желания, а также насилия, пыток и истязаний. Но эта схема, где мужчина доминирует, а женщина подчиняется, в слэшерах показана откровенно, прямо и жестоко, в то время как в других жанрах она тоже является стержневой, но завуалированной и скрытой. В этом смысле ужасы – это разоблачение жанрового бессознательного, бессознательных схем и стереотипов, лежащих в основе других жанров. В то же время маньяки в слэшерах зачастую сексуально ущербны и женственны (носят женскую одежду или, как в «Пятнице 13», являются женщиной), а их жертвы, особенно выжившие девушки, мужественны, что опять же визуализирует «возвращение вытесненного» и переворачивает привычные жанровые схемы.
3) Вспомним сюжет психологической драмы «Выпускник» с молодым Дастином Хофманом. Герой по имени Бэн влюбляется в подругу своей матери, а затем в ее дочь. Он отказывается от аномальной связи со взрослой женщиной ради нормальных отношений с ее дочерью, и ради этого готов преодолеть определенные барьеры. Теперь возьмем сюжет фильма «Психо». Норман Бейтс убивает Мэрион, к которой его влечет, из-за патологической связи с матерью, которой уже нет в живых. В основе обоих сюжетов лежит инцестуальное желание: скрытое и преодоленное в случае с Бэном, явное и патологическое в случае с Норманом. Обыгрывая одни и те же темы, жанры подходят к ним по-разному. Драма показывает социально-приемлемый сюжет. Фильм ужасов показывает его темную, скрытую изнанку.
4) Многие хорроры 70-х, по сути, являются семейными драмами, к этому же жанру относятся и те фильмы ужасов, которые отметились на фестивале Сандэнс в последние годы. Зачем соединять этот жанр с хоррором? Возьмем, например, «Две или три вещи» Годара. Конечно, там гораздо больше всего, кроме семейной линии. Но в принципе тема семьи и отчуждения членов нуклеарной семьи показана очень хорошо, все механизмы этого отчуждения вскрыты и рационально препарированы. Но ведь суть семейных конфликтов именно в том, что чаще всего они скрыты, подавлены и иррациональны. И при их аналитическом рассмотрении эти качества исчезают. В фильмах ужасов замещение и сгущение скрытых желаний и конфликтов порождает визуальную метафору монструозности: разрушение семьи маскируется призраками, которыми одержимы члены семьи или дом в целом, как в «Сожженных приношениях», «Сиянии» или современной «Ведьме». Эта метафора позволяет сохранить иррациональность и, выводя скрытое наружу, в то же время показать насколько семья строится на вытесненных, подавленных страхах и влечениях.
Попробую обобщить. Фильмы ужасов либо переворачивают традиционные жанровые схемы; либо наоборот показывают их в лоб в более жестоком варианте; либо демонстрируют оборотную, темную сторону жанровых шаблонов; либо метафорически визуализируют иррациональные механизмы, лежащие в основе жанровых схем. Все это и делает хорроры своеобразным «жанровым бессознательным». И пока существует система жанров (даже если одни из них исчезают, а другие появляются), будет существовать и хоррор, занимая в этой системе особое, возможно не очень респектабельное, но необходимое место.
Copyright © 2009 — 2017 Horrorzone.ru